Letra Hammersmith (estúdio)
29 de abril de 2024 (lançado)
30 de abril de 2024
Vagamente baseado na novela de Philip K Dick, com referências à adaptação cinematográfica de Steven Spielberg de 2002, Minority Report, de David Haig, mergulha no mundo do “pré-crime” com uma inclinação peculiarmente britânica.
É o ano de 2050 e Dame Julia Anderton (Jodie McNee) está comemorando sua criação de uma maneira habilitada por IA de prever todas as formas de crime no Reino Unido. Ao tornar obrigatório ter um neuropin inserido em suas cabeças, a população agora está permanentemente conectada a uma rede que rastreia sua localização e informa a divisão Pré-Crime quando parece que alguém está prestes a infringir a lei. Desde que essa nova tecnologia foi votada por um referendo nacional em 2040, a sociedade foi transformada: a MetPol é alertada assim que alguém começa a pensar em qualquer forma de vilania, a taxa de criminalidade caiu em noventa por cento e as pessoas agora deixam suas portas destrancadas. No fundo, os EUA e o Ministro do Interior estão apoiando esse experimento social por seus próprios motivos.
Após uma interrupção do manifestante do “livre arbítrio” chamado Fleming, Anderton mostra sua invenção para o público enquanto os três neurocientistas conhecidos como “pre-cogs” pegam um novo caso. Para seu horror, ela vê que o sistema apontou a própria Anderton, prevendo que ela matará alguém. Em fuga com a ajuda de seu companheiro de IA David, ela é forçada a confrontar os segredos por trás da própria coisa que ela armou.
Max Webster é um dos diretores mais tecnologicamente criativos da atualidade. Seu uso de áudio binaural para a produção do Donmar Warehouse do ano passado de Macbeth, estrelado por David Tennant e Cush Jumbo, foi divisivo, mas adicionou novos níveis de imersão ao trabalho sóbrio. Sua abordagem do romance Life of Pi é famosa pelo uso de projeções e fantoches que retrataram de forma convincente a história de um menino no mar preso em um barco com um tigre.
Sua opinião sobre Minority Report é menos impressionante do que essas duas produções, com o cenário de Jon Bausor contando mais com efeitos visuais inteligentes e design de palco para imaginar esse mundo de futuro próximo. Um táxi sem motorista que depois funciona como um veículo policial é mantido estático com projeções usadas para dar uma sensação de velocidade. David aparece em forma física ou como uma projeção enquanto Anderton tenta escapar. Não há nada nessa visão de 2050 que não pudesse ter sido criado em 2000.
Sua direção é flácida nos primeiros atos com exposição fraca e prolixa seguida por interações e reações pouco convincentes dos personagens. As cenas de rua ecoam a estética sombria e chuvosa de Blade Runner; por outro lado, Harrison Ford não teve que passar correndo por atores que de repente e inexplicavelmente começaram a dançar. A ideia de fazer uma Anderton desesperada perder seu sotaque de RP e adotar o sotaque nativo de McNee, Scouse, é um toque bacana, mas equilibrado por ter um manifestante com provavelmente o sotaque italiano mais banal desde Joe Dolce. O sarcasmo atrevido direcionado a ferramentas modernas de IA como Alexa, Siri e relógios Apple parece idiota quando o escritor demonstra uma compreensão instável de deep fakes, IA e aprendizado de máquina.
Haig tinha uma ampla responsabilidade do espólio de Dick e ele tem trabalhado neste projeto por um tempo – ele fala no programa sobre escrever parte dele durante a pandemia – mas ele é frequentemente emocionalmente plano e mal dá corpo a alguém, exceto Anderton. O verdadeiro vilão deste mistério de assassinato pode ser identificado desde o início, mesmo que seu motivo e método para escapar da punição estejam ambos relacionados a uma peça de tecnologia que é mencionada apenas no final. O ChatGPT poderia ter feito um trabalho melhor? Provavelmente.
Pior do que tudo isso, porém, são os muitos, muitos buracos na trama e outras partes inexplicáveis ou absurdas desta história. Uma mulher sofrendo de “sangramento abundante” deveria ter um pouco de sangue sobre ela e não ser capaz de pular de táxis como uma gazela em alta velocidade. Pessoas com neuropins instalados entram sem serem detectadas em prédios do governo, são expulsas e então voltam furtivamente para aqueles mesmos prédios sem causar um alarme imediato. Em uma possível afronta a Chekhov, Anderton saca uma arma que nunca foi mostrada antes. Impressoras são parte importante do processo pré-crime em 2050, quando elas são mal utilizadas hoje. Como um político de todas as pessoas consegue escapar sem ter um neuropin funcionando? Um sistema de ter todos os relatórios pré-crime no Reino Unido filtrados por um conjunto de três pré-cogs e depois dois oficiais não foi projetado com eficiência em mente. Não há explicação de como, quando caçado pela MetPol, Anderton pode andar por Londres – já uma das cidades mais vigiadas do mundo – sem ser reconhecido.
Os piores crimes nesta peça chamativa são, estranhamente, aqueles que não poderiam ser facilmente previstos dado o talento a bordo: um roteiro que parece inacabado e pouco pesquisado, uma atuação que não consegue nos levar adiante e um cenário que desmente a engenhosidade de Webster. O que poderia ter surfado na onda de peças baseadas em ficção científica como o aclamado Stranger Things: The First Shadow and Anthropology do ano passado não tem nem o impulso filosófico do texto original de Dick nem as habilidades de ação do filme de Spielberg, apesar dos sinais claros de inclinação para ambos.
O Minority Report continua até 18 de maio.
Crédito da foto: Marc Brenner